{"id":3617,"date":"1976-12-02T12:04:00","date_gmt":"1976-12-02T12:04:00","guid":{"rendered":"https:\/\/vincenzoconsolo.it\/?p=3617"},"modified":"2024-11-24T12:19:44","modified_gmt":"2024-11-24T12:19:44","slug":"i-paraventi-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vincenzoconsolo.it\/?p=3617","title":{"rendered":"I paraventi"},"content":{"rendered":"\n

Ora i vani son vuoti, vuoti gli spazi, deserta s’\u00e8 fatta la scena. La festa al culmine, all’equilibrio ultimo e perfetto di danzatrice con vaso sui capelli, s’\u00e8 dissolta nell’alba atomizzata di lapilli cenere coriandoli cialdine. Memoria di splendente festa che a momenti s’incurva, flette, serpeggia, precipita in demente carnevale, baccanale, sosta in gore d’orrore, ringorghi d’estasi, bestiali mutamenti, estatiche violenze, tremiti urla eccessi, isterici godimenti. Festa assoluta e senza opposti, signora del linguaggio, mimesi e parodia d’estenuazioni andate, d’inquietanti armonie liturgiche praghesi o viennesi (oh L’accomplissement, oh Poissons rouges di Klimt, e Salom\u00e9 e L’apparition di Moreau! \u2014 \u00ab Dans l’odeur perverse des parfumes, dans l’atmosph\u00e8re surchauff\u00e9e de cette \u00e9glise, Salom\u00e9, …tenant, \u00e0 la hauteur du visage, un grand lotus, s’avance lentement sur les pointes… \u00bb \u2014 (1) oh Angoisse di Munch!). Ora nel vuoto della luce spenta, nel fumo dolce e grasso dei forni, nella spessa pioggia caustica di Hiroshima o di Pompei, nel terrore sospeso fatto intenso dalla fuga e dall’assenza (- Dove sono? Morti o dietro questi veli? -), resta l’evidenza sicura di cuscini maculati su divani, canap\u00e9 di marmo, pelli e velli di rettili e felini penduli da ganci, tartarughe e smalti, cassate d’arsenico e di acidi, infedeli mappamondi d’operetta, gale di taffett\u00e0, scatole infiocchettate, astucci, recipienti, aperte custodie di residui d’essenze di canfore d’aria di niente, stralucenti conchiglie simboli mallarm\u00e9ani d’impotenza: straripante resoconto d’allucinazioni, precisi dettagli d’una scena, spesso riflessi da crudeli specchi a generare smarrimenti, dubbi, frantumare certezze in ipotesi infinite. E tra spiragli di quinte o su fondali distesi \u00e8 poco diverso. Nello scarto daltonico l’inganno \u00e8 doppio, doppia la morte della donna vegetale e della palma carnale, doppia l’insidia della bandiera e dell’albero, l’orrore moltiplicato del ficus onnivoro, l’illusione dell’arcobaleno, vessillo sulla torre pi\u00f9 alta d’un’Orano appestata. Perch\u00e8 qui tutto \u00e8 dipinto. E dipinti sono gli obliqui paraventi. Dipinti sopra paraventi. E cos’\u00e8 infine un paravento? Quattro assi e una tela: un quadro. Vi si possono inchiodare cerniere a formare dittici trittici polittici… E ruote, e farli scivolare sul parquet, sul palcoscenico.

Lo scenario:
Sar\u00e0 costituito da una serie di paraventi sui quali, oggetti o paesaggi, saranno dipinti. Essi dovranno essere spostati in rigoroso silenzio… Vicino al paravento dovr\u00e0 sempre esserci almeno un oggetto reale (una carriola, un secchio, una bicicletta, ecc.) destinato a contrapporre la propria realt\u00e0 agli oggetti disegnati. (2) Paraventi a separare vita e morte, bene e male, realt\u00e0 e apparenza. Mustaf\u00e0 – Per vederti, vengo fin dalle miniere di fosfato. Ti vedo, ed \u00e8 a te che credo. Warda – Tu vedi le mie toelette. Sotto, non c’\u00e8 gran che… Mustaf\u00e0 – Se ci fosse la morte… Warda – C’\u00e8. Tranquillamente al lavoro. (2)

Ma qui, su questi paraventi che per noi si dispiegano, su cui sono dipinti inclinati paraventi, cieli disfatti, cumuli di vani oggetti in precipizio, cornici senza tela, falene imbalsamate, bistrata maschera d’angelo con tavolozze ad ali, qui \u00e8 della Pittura che si parla. E si parl della cultura, e della storia. L’uomo, di fronte alla tela stesa sopra quattro assi, di fronte a questo nostro paravento, a questo simbolo sontuoso e in sfacelo, turbat intinge il pennello negli olii grassi e preziosi e, con la sapienza dei signori del linguaggio, in una parodia terribile dell’estrema bellezza e dell’estrema eleganza, intacca, corrompe, disgrega, perpetra l’assassinio. E cos\u00ec si varca, tutti, il velo del paravento. Tranne il pazzo: creatura refrattaria alla morte perch\u00e8 innocente. Ma al di qua \u00e8 anche la realt\u00e0 immediata, la carriola, il secchio, la bicicletta; al di qua \u00e8 l’umanit\u00e0 non contaminata, priva di linguaggio, quella della carta e dell’inchiostro, del segno umile e netto, l’umanit\u00e0 dei disegni dentro cui il pittore avvolge la speranza.

Vincenzo Consolo (1) Huysmans, \u00ab A rebours \u00bb. (2) Genet, \u00ab Les paravents \u00bb. Milano, dicembre 1976.<\/em><\/strong>

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